Cung điện bằng đá cẩm thạch ở St.Petersburg

Trong số nhiều di tích kiến ​​trúc và lịch sử trên thế giới, có những di tích đặc biệt thể hiện cả một lớp xu hướng kiến ​​trúc, tên tuổi và số phận của những nhân vật nổi tiếng trong nhiều thế kỷ qua. Một ví dụ nổi bật về điều này là Cung điện Cẩm thạch ở St.Petersburg - một công trình kiến ​​trúc hùng vĩ khổng lồ, một "câu chuyện cổ tích bằng đá cẩm thạch" có thật. Giờ đây, nó là một trong những địa điểm du lịch nổi tiếng của "Venice của phương Bắc", nổi bật ở sự hùng vĩ về quy mô, lộng lẫy và kỹ thuật trang trí điêu luyện. Lịch sử phong phú nhất của cung điện, gắn liền với triều đại hoàng gia Romanovs, không thể không làm người thế kỷ 21 thích thú và say mê.

Lịch sử xây dựng

Ý tưởng xây dựng cung điện đến với Catherine II khi bà quyết định cảm ơn người yêu thích của mình, Bá tước G. Orlov, vì sự đồng hành của bà trong các công việc nhà nước và vai trò của ông trong việc nữ hoàng lên ngôi. Dưới thời trị vì của Peter I, nơi đây là tòa nhà của Bưu điện, sau đó đã bị thiêu rụi vào nửa đầu thế kỷ 18. Chính tại đây, trên bờ kè Neva, công trình xây dựng kiệt tác kiến ​​trúc tương lai của A. Rinaldi, một kiến ​​trúc sư nổi tiếng người Ý, đã bắt đầu vào ngày 10 tháng 10 năm 1768.

Độ phức tạp của xây dựng

17 năm (1768-85) làm việc miệt mài của các kiến ​​trúc sư (Rinaldi và Egorov), các nhà điêu khắc, thợ xây, thợ điêu khắc đã dành để tạo ra một công trình tuyệt vời đáng được ngưỡng mộ. Trên một địa điểm xây dựng khó khăn, Rinaldi không chỉ cần quan sát đường màu đỏ phù hợp với các tòa nhà khác đối diện với Bờ kè Cung điện, mà còn phải đạt được sự "phù hợp" hài hòa của cung điện vào dãy chung của chúng.

Do đó, đá granit đã được chọn làm vật liệu xây dựng, dùng để trang trí cho bờ kè, và công trình trở thành sự tiếp nối tự nhiên của nó. Gần như trước khi kết thúc việc xây dựng, Rinaldi đã bị thương nặng sau khi rơi khỏi giàn giáo và rời khỏi Nga. Catherine nhiều lần đến xem việc xây dựng cung điện tiến triển như thế nào và đích thân trao giải thưởng cho các công nhân.

Tái thiết

Vào thời Liên Xô, Bảo tàng VILenin được tổ chức tại Cung điện Cẩm thạch, và sau khi tái cấu trúc, tòa nhà được chuyển đến Bảo tàng Nga, nơi có sáng kiến ​​tái thiết quy mô lớn, trả lại diện mạo trước đây của nội thất. nội thất trong khuôn viên cung điện. Nhận thấy giá trị vô giá của một kiệt tác kiến ​​trúc thực sự, các chuyên gia nghệ thuật, nghệ sĩ và nhà điêu khắc đặt cho mình mục tiêu khôi phục tính chân thực vượt trội của nội thất cung điện. Hơn 150 triệu rúp đã được phân bổ từ ngân sách của đất nước cho giai đoạn tái thiết đầu tiên; công việc trùng tu được tiến hành cẩn thận và tỉ mỉ.

Các giai đoạn phục hồi

Ban đầu, 4 sảnh hành lễ được phục dựng lại, là nơi trưng bày các hiện vật của Bảo tàng V.I.Lê-nin (sau này tìm thấy vị trí của chúng ở các bảo tàng khác). Các nhà phục chế giàu kinh nghiệm đã cố gắng "hồi sinh" loại gỗ lát Rinaldi độc đáo (gồm 15 loại gỗ), các yếu tố vữa thể hiện của trang trí theo chủ đề biển: mỏ neo, cá heo, cá ngựa, bóng tàu, được tái tạo từ các bản vẽ của thế kỷ 19. Việc phục hồi sàn gỗ "xanh" từ 7 loại gỗ có thể được gọi là một kỳ tích thực sự của việc phục chế.

Các bức tranh tường đã được làm sống lại trong Phòng khách và diện mạo trước đây của nội thất đã được khôi phục hoàn toàn. Trong Banner Hall, lối trang trí khuôn đúc của hầm được tái tạo, đá cẩm thạch nhân tạo đã được làm sạch sơn, và sàn gỗ được lát lại như cũ. Công việc phức tạp ở Rotunda được thực hiện một cách cẩn thận để tái tạo lại lò sưởi, làm sạch lớp đá cẩm thạch nhân tạo ốp trên tường và khôi phục lại sàn gỗ dát. Việc trùng tu tòa nhà nổi tiếng kéo dài hơn 2 thập kỷ, nhưng công việc vẫn tiếp tục.

Kiến trúc và nội thất

Cung điện bằng đá cẩm thạch là một ví dụ thực sự về kiến ​​trúc của chủ nghĩa cổ điển ban đầu, các đặc điểm của nó đã được thể hiện rõ ràng ở hình dáng bên ngoài của cấu trúc đồ sộ. Sự nghiêm ngặt của đường nét kiến ​​trúc, sự kiên cố đồ sộ, sự cân xứng rõ ràng của các cửa sổ, dải băng, sự lộng lẫy hoành tráng của “người khổng lồ” đá 3 tầng khiến công trình trở thành một tác phẩm kiến ​​trúc cổ điển thực sự. Nhìn tòa nhà uy nghiêm của Cung điện Cẩm thạch, dường như nó đã đứng mãi bên bờ Neva và sẽ còn đứng vững trong nhiều thế kỷ nữa.

Nội địa

Cách bố trí mặt bằng, nội thất bên ngoài và bên trong cũng chủ yếu giữ nguyên truyền thống cổ điển: cầu thang chính, phòng tiếp khách phía trước, các sảnh hành lễ. Đá cẩm thạch với nhiều sắc thái khác nhau là vật liệu hoàn thiện chính cả bên trong và bên ngoài. Nhiều tác phẩm điêu khắc và phù điêu mang tính biểu tượng được lắp đặt trong các không gian của cung điện. Tuy nhiên, trong quá trình tái thiết vào thế kỷ 19 (1844-49), việc trang trí nội thất trong các sảnh của tầng 2 được thực hiện theo tinh thần của một phong cách kiến ​​trúc mới - chủ nghĩa chiết trung, được kiến ​​trúc sư - nhà trùng tu A. rất ngưỡng mộ. Bryullov. Trang trí của hội trường được bổ sung với đèn chùm lộng lẫy bằng đồng mạ vàng, với mặt dây chuyền pha lê, đồ trang trí bằng vữa được thay đổi và mạ vàng, chiếc đèn trần nổi tiếng "Cupid và Psyche" của Torelli đã được di chuyển.

Mặt tiền

Giá trị nghệ thuật và kiến ​​trúc chắc chắn của cung điện là mặt tiền độc đáo của nó, được ốp bằng đá tự nhiên (đá granit và đá cẩm thạch) và tồn tại cho đến ngày nay với vẻ ngoài gần như nguyên sơ. Nó được sử dụng nhiều bằng đá cẩm thạch với các cấp độ và sắc thái khác nhau trong trang trí của cung điện mà nó có tên như vậy. Cách phối màu và gu nghệ thuật hoàn hảo của Rinaldi trong thiết kế mặt tiền đã thành công hơn cả: đá granit đỏ sẫm bao phủ mặt tiền tầng 1 tạo dáng bệ vệ cho 2 tầng tiếp theo, ốp đá granit màu xám nhạt. . Các mặt tiền trung tâm bên ngoài được trang trí với ban công với lan can bằng đá cẩm thạch và các bức trướng bằng đồng mạ vàng.

Đơn hàng Corinthian

Là một yếu tố kết nối của tầng 2 và tầng 3, Rinaldi đã sử dụng phong cách kiến ​​trúc của trật tự Corinthian. Các cột buồm duyên dáng và cột Corinthian, xen kẽ nhịp nhàng với các ô cửa sổ, được chạm khắc bằng đá cẩm thạch hồng (Tivdian), thủ đô và các yếu tố khác được làm bằng đá cẩm thạch trắng. Vật trang trí bằng đá cẩm thạch xám (Ruskeala) được chạm khắc trên khung cửa sổ đã trở thành một vật trang trí tuyệt vời. Các khoảng trống giữa các cửa sổ được lấp đầy bằng những vòng hoa chạm nổi bằng đá cẩm thạch trắng. Toàn bộ chiều dài của tầng áp mái của cung điện được trang bị bằng những "bình hoa" làm từ đá dolomit màu xám.

Trang trí điêu khắc mặt tiền

Mặt tiền phía đông trung tâm, "nhìn" ra sân trước, được trang trí bằng các trang trí điêu khắc. Nó được trao vương miện ở trên cùng với một gian hàng đồng hồ dưới dạng bình hoa bằng đá cẩm thạch có gắn chuông (được tái tạo trong quá trình tái thiết). Ở cả hai bên của gian hàng có những bức tượng bằng đá cẩm thạch với ý nghĩa ngụ ngôn "Sự hào phóng" và "Lòng trung thành". Ở lối vào chính có một bức tượng hoành tráng của Hoàng đế Alexander III, mô tả ông trên lưng ngựa (một kiệt tác của nhà điêu khắc P. Trubetskoy), được chuyển đến đây từ kho lưu trữ của Bảo tàng Nga.

Sảnh bằng đá cẩm thạch

Một trong những sảnh lễ chính - Đá hoa cương, trong đó việc trang trí các bức tường và trần nhà đã được bảo tồn gần như ở dạng nguyên bản, là một ví dụ độc đáo về việc sử dụng đá tự nhiên và gỗ tự nhiên trong nội thất bên trong. Sau khi xây dựng lại Bryullov, mặt bằng của hội trường từ 1 tầng trở thành 2 tầng, tạo cho nó một vẻ đẹp hùng vĩ. Hệ thống cửa sổ tầng 2 được chiếu sáng từ trên cao tạo sự thông thoáng cho không gian. Các bức tường của hội trường được ốp bằng đá cẩm thạch nhập khẩu đặc biệt từ Ý và đá cẩm thạch trong nước với nhiều loại và màu sắc khác nhau.

Trang trí tường

Sự kết hợp hài hòa giữa các gam màu đá cẩm thạch trong trang trí tường không khỏi khiến du khách kinh ngạc. Và phong cách của trật tự Corinthian thể hiện một cách hoàn hảo những ưu điểm của loại vật liệu thực sự vô giá này (đá cẩm thạch).Những tấm hoa văn bằng đá cẩm thạch màu hồng với các thủ đô và đế bằng đồng mạ vàng nằm trên một giá đỡ đóng khung các bức tường. Các tấm ngăn giữa các cột được làm bằng đá cẩm thạch màu xanh lá cây mờ, được chuyển đến từ Ý và được trang trí bằng hình ảnh phù điêu của những chiếc bình màu xám. Một số yếu tố trang trí được làm bằng lapis lazuli.

Trang trí điêu khắc

Các nhà điêu khắc nổi tiếng của Nga và Ý đã tạo ra những tác phẩm điêu khắc mang tính nghệ thuật cao. Dọc theo các bức tường dọc suốt chiều dài có các bức phù điêu tròn (14) về chủ đề "Hy sinh" do F. Shubin và A. Valli thực hiện. Không gian phía trên các cửa ra vào được trang trí bằng các thành phần trang trí thanh lịch (của Shubin). Bức tường phía Tây được trang trí - 2 bức phù điêu nghệ thuật biểu cảm tuyệt vời dựa trên thần thoại La Mã (M. Kozlovsky).

Cầu thang chính

Một yếu tố cần thiết của kiến ​​trúc cổ điển - Cầu thang chính, được tạo ra từ một số loại đá cẩm thạch màu, phần lớn vẫn giữ được vẻ ngoài ban đầu của nó. Về cơ bản, trong việc tạo ra cầu thang, đá cẩm thạch màu xám bạc của dãy núi Ural đã được sử dụng, các bậc thang được làm bằng đá sa thạch màu xanh lục bạc (màu bùa hộ mệnh), và các bức phù điêu và tác phẩm điêu khắc được làm bằng đá cẩm thạch Hy Lạp trắng. Tất cả những ai bắt đầu leo ​​lên cầu thang đều được "chào đón" bởi một bức chân dung điêu khắc của Rinaldi - một dấu hiệu của lòng biết ơn và động viên của Bá tước Orlov đối với kiến ​​trúc sư (không rõ tác giả).

Câu chuyện ngụ ngôn đầy tính nghệ thuật trong thiết kế tầng 1

Yếu tố trang trí chính của Cầu thang chính là các tác phẩm điêu khắc mang ý nghĩa ngụ ngôn. Tất cả chúng đều độc đáo như là ví dụ duy nhất còn sót lại của tác phẩm điêu khắc ngụ ngôn thế kỷ 18 ở St.Petersburg. 4 ngách ở tầng 1, được ốp bằng đá hoa cương, được đánh dấu bằng các tượng hình phụ nữ, tượng trưng cho sự thay đổi của thời gian trong ngày: Đêm có tượng chim cú (chưa rõ tác giả); Buổi sáng (nữ thần Aurora với đĩa Mặt trời); Buổi trưa (mũi tên - tia nắng mặt trời) Buổi tối được miêu tả qua hình ảnh Diana - nữ thần săn bắn. Cả 3 bức tượng chắc chắn là kiệt tác của F. Shubin.

Tác phẩm điêu khắc của các tầng trên

Các hốc của tầng 2 và tầng 3 được trang trí bằng 2 bức tượng nhân cách hóa ngày Hạ chí: Xuân phân (hình người phụ nữ cầm hoa trên tay và dấu hiệu Bạch dương dưới chân) và Xuân phân - hình dáng của một người đàn ông với một chùm nho lớn. Khu vực tầng 3 được trang trí bằng các hình tượng điêu khắc tượng trưng cho 4 đức tính cơ bản: công bằng, sức mạnh của thần linh, thận trọng và tiết chế.

Lễ tân

Theo kinh điển cổ điển, sảnh chính của cung điện là Main Reception, là một trong những dãy sảnh thuộc dãy Nevskaya. Ở đây, cũng như trên Cầu thang chính, các yếu tố thiết kế đích thực có giá trị lịch sử và văn hóa đã được bảo tồn.

Colonnade

8 cột, được chạm khắc từ đá granit Serdobolsk trong nước, mang về từ các đảo Ladoga, mang lại vẻ uy nghi hoành tráng cho hội trường. Màu xám đen của đá cẩm thạch trên các cột nguyên khối tạo ra một nền trang trọng và chính thức, truyền cảm hứng cho sự tôn trọng đối với chủ nhân của cung điện. Việc đánh bóng hoàn hảo các cột là minh chứng cho công việc cực kỳ cần mẫn của những người thợ xây.

Trang trí quầy lễ tân

Các mẫu vữa ban đầu trang trí các vòm trần rất đáng ngưỡng mộ. Trang trí đã được làm sạch và mạ vàng lại bởi những người phục chế. Ở nhiều phần của sàn nhà, những mảnh vỡ của sàn lát gỗ từ thế kỷ 18 vẫn được bảo tồn. từ các loài gỗ có giá trị (kỹ năng cao của sàn gỗ là tuyệt vời). Kết quả của đợt trùng tu năm 2015, các lò sưởi được lát đá cẩm thạch, cửa lá và đèn chùm bằng đồng mạ vàng đã được khôi phục.

Hội trường hai tầng

Căn phòng lớn nhất về diện tích, Sảnh bằng đá cẩm thạch, đã trở thành "chiều cao gấp đôi" trong quá trình tái thiết vào thế kỷ 19, khi theo lệnh của A. Bryullov, trần nhà được nâng lên một tầng cao hơn. Được chiếu sáng bởi các cửa sổ của 2 tầng, hội trường có được vẻ bề thế hùng vĩ, được trang trí theo phong cách tân Gothic và bắt đầu được gọi là Gothic hoặc White. Một chiếc đàn organ đã được lắp đặt trong đó, và các buổi tối âm nhạc và khiêu vũ được tổ chức.

Tái thiết Bryullov

Toàn bộ khu vực hội trường được chia thành 3 phần, được lắp đặt các thanh đỡ để hỗ trợ các vòm trần. "Mái hiên" của các cột mỏng (kiểu Gothic), tựa như một cái quạt chống lại các mái vòm, được dùng như một vật trang trí cho các giá đỡ. Ở hai bên của cửa mở phía nam được đặt các cột đá hoa cương với hình ảnh điêu khắc của các chiến binh Nga. Bức tường trung tâm ở giữa được trang hoàng bằng một lò sưởi bằng đá cẩm thạch sang trọng, có gương soi trong, được bao quanh bởi khung chạm khắc mạ vàng.

Phục hồi hiện đại

Quá trình trùng tu phức tạp của White Hall kéo dài hơn một năm, trong thời gian đó họ cố gắng đưa nó trở lại hình dáng trước đây, từng được tạo ra bởi Bryullov. Rất nhiều công việc đã phải được thực hiện để tái tạo lại sàn gỗ dát, thứ độc đáo về thiết kế và nhiều loại gỗ của nó. Công việc nghệ thuật kỹ lưỡng được thực hiện trên việc "phục sinh" các bức tượng của các hiệp sĩ Nga, đồ trang trí bằng vữa trên trần nhà, hình ảnh điêu khắc của những con đại bàng hai đầu. Những chiếc đèn chùm và đèn treo tường bằng đồng lộng lẫy lại được mạ vàng, cửa sổ phía đông của "ánh sáng thứ hai" mở toang.

Phòng trưng bày Hy Lạp

Ở phía bắc của White Hall có một phòng trưng bày nghệ thuật, được đặt tên là "Hy Lạp" vì trang trí các bức tường của nó bằng đá cẩm thạch Hy Lạp nhân tạo. Mặt khác, trong suốt cuộc đời của Catherine, hội trường này được gọi là Orlovsky để tưởng nhớ đến người yêu thích của sa hoàng, người đã không sống để chứng kiến ​​việc xây dựng cung điện hoàn thành.

Trang trí phòng trưng bày

Cũng như trong các khuôn viên cung điện khác, trang trí bằng vữa có tính nghệ thuật cao trên trần nhà đã được sử dụng rộng rãi trong trang trí phòng trưng bày. Sàn nhà được lát gỗ phức tạp bằng nhiều loại gỗ đắt tiền (sau khi xây dựng lại thế kỷ 21, nó đã được phục hồi hoàn toàn). Các bức tường được ốp bằng đá cẩm thạch nhân tạo đã trở lại hình dáng trước đây. Đèn chùm đồng mạ vàng sang trọng được tái tạo lại hài hòa với tổng thể của nội thất.

Nội dung nghệ thuật của phòng trưng bày

Trang trí chính và sự quý hiếm vô giá là những bức tranh của các nghệ sĩ vĩ đại của thời kỳ Phục hưng (206 bức tranh sơn dầu) Raphael, Titian, Rembrandt và nhiều người khác. Trong phòng chân dung, ở nơi danh dự, có bức chân dung của anh em nhà Orlov đang ngồi trên lưng ngựa. Chân dung (91) của tất cả các hoàng gia của gia đình Romanov và các vị vua cầm quyền của châu Âu thời Catherine đã được trình bày.

Khu vườn mùa đông

Trong khuôn viên của Vườn treo, nằm trên sân thượng, trong quá trình tái thiết Bryullov (thế kỷ 19), Vườn Mùa đông được tổ chức, kết hợp không gian của tầng 2 và tầng 3. Như các giá đỡ cho vòm trần, các cột gang chắc chắn được lắp đặt ở trung tâm, và ở cả hai bên của các bán cột bằng gang, trên đó các đầu của vòm vòm nằm trên đó. Căn phòng được chia thành 2 phần - Vườn và Vườn hoa.

Trang trí khu vườn mùa đông

Trần thép của tầng 3 được chạm nổi bằng các caissons, và các mái vòm hình vòm được trang trí lộng lẫy. Một ban công mini tuyệt đẹp, được rào bằng lưới rèn mở, tô điểm cho bức tường phía đông của khu vườn (đã được phục hồi sau khi trùng tu). Giữa khu vườn có một đài phun nước (3 bát) bằng đá cẩm thạch tráng lệ, sừng sững trên “tấm thảm” khảm của nền đá. Ba nếp của một cánh cửa kính lớn, với trang trí bằng gỗ tinh xảo, đã được tái tạo cẩn thận; một lò sưởi nhân đôi bằng đá cẩm thạch được xây dựng theo hình vẽ cũ trong Vườn hoa.

Căn hộ cá nhân của Grand Duke Konstantin Konstantinovich

Cho đến năm 1998, các phòng riêng của Hoàng tử Constantine bị đóng cửa cho công chúng, hiện nay văn phòng, thư viện, phòng âm nhạc và phòng riêng và phòng cầu nguyện của ông mở cửa cho khách tham quan. Các căn hộ trở thành tài sản của hoàng tử vào đêm trước sinh nhật thứ 18 của ông, trong đó ông sống với gia đình cho đến khi qua đời (1915). Là một người đa năng, không thiếu năng khiếu thơ ca, ông đã đặt phòng nghiên cứu (được bảo tồn hoàn toàn) và thư viện làm phòng chính trong phòng của mình.

Bố trí văn phòng

Gỗ tự nhiên và da được sử dụng chủ yếu trong thiết kế nội thất văn phòng. Các bức tường, được trang trí bằng những bức tranh chân dung và bức tranh có tính nghệ thuật cao, được bao phủ bởi giấy dán tường bằng da mạ vàng, được minh họa bằng những chiếc áo khoác của hoàng gia.Trần nhà được bọc bằng gỗ gụ, đồ nội thất được làm bằng các loại gỗ khác nhau và sàn lát gỗ sồi. Chiếc ghế bành của hoàng tử, tựa trên "chân" phía trước có hình dáng của những con thiên nga mạ vàng với đôi cánh nâng lên, là một điều đặc biệt hiếm có của nghiên cứu.

Các phòng khác của căn hộ

Trong nội thất của các phòng khác, gỗ cũng hiện diện trong thiết kế. Chủ sở hữu đặc biệt thích phòng khách Musical "Gothic", được trang trí theo phong cách Gothic đẹp như tranh vẽ với các tấm ván mở bằng gỗ ở phía dưới và dán giấy dán tường da màu xám với đồ trang trí mạ vàng. Một mô hình trang nhã của một ngôi đền Gothic, được gắn trên một tấm bảng, trang trí một trong những bức tường của phòng khách. Chiếc đại dương cầm sơn mài màu đen cổ kính tượng trưng cho mục đích của căn phòng.

Những chủ sở hữu

Việc thay đổi chủ nhân của Cung Ngũ Hành, được quyết định bởi thời gian và hoàn cảnh, có thể được sắp xếp thành một hàng tượng trưng.

Chủ nhân đầu tiên của cung điện - người thân yêu nhất của Catherine G. Orlov, vị tướng phụ tá và chủ sở hữu của nhiều cấp bậc và chức danh khác đã trở thành chủ nhân của cung điện, trước khi chính thức mở cửa 2 năm (mất năm 1783).

• Người chủ thứ hai, cháu trai của Catherine, Konstantin Pavlovich, là chủ nhân của cung điện cho đến năm 1831. Hơn nữa, vào năm 1797-98, tòa nhà đã được trao lại cho nơi ở của vị vua Ba Lan cuối cùng S.A. Poniatowski, người đột ngột qua đời vào năm 1798).
• Người chủ thứ ba, một người cháu khác của Hoàng hậu, Konstantin Nikolaevich, được cung điện ban tặng vào năm 1832, khi ông mới 5 tuổi. Cho đến khi hoàng tử trưởng thành, rất nhiều triều thần đã sống trong tòa nhà. Sau khi trở thành vợ của hoàng tử, chủ nhân của cung điện cùng với anh ta là Đại công tước Alexandra Iosifovna, một nhân cách xuất chúng sáng giá cùng thời. Trong cuộc đời của K.N. (1827-92), cung điện được gọi là Konstantinovsky.
• Chủ sở hữu thứ tư là cháu trai kế tiếp của Catherine I, Thái tử Konstantin Konstantinovich, người sở hữu tòa nhà cho đến năm 1915, khiến cung điện trở thành một loại hình đền thờ nghệ thuật. Các buổi biểu diễn kịch được tổ chức trong hội trường tráng lệ, các buổi hòa nhạc của các nhạc sĩ và nhà soạn nhạc vĩ đại được tổ chức, các cuộc gặp gỡ sáng tác của các nhà văn và nhà thơ được tổ chức.

Triển lãm và trưng bày

Vào thời Xô Viết, một chi nhánh của Bảo tàng Trung ương V.I. đã được tổ chức tại một số sảnh của Cung điện Cẩm thạch, đây là ví dụ đầu tiên về việc sử dụng một di tích kiến ​​trúc trong một công năng mới, tương ứng với nhu cầu của xã hội. Công việc tái thiết mặt bằng được giám sát bởi kiến ​​trúc sư N. Lansere, và bảo tàng được mở cửa vào năm 1937, một năm đáng nhớ đối với đất nước. Các gian trưng bày của bảo tàng đã giúp khách tham quan tìm hiểu chi tiết về cuộc đời và hoạt động cách mạng của lãnh tụ vô sản.

Khái niệm hiện đại - tuyên truyền nghệ thuật

Ngày nay, tòa nhà đẹp nhất ở thủ đô phía Bắc, được chuyển giao cho Bảo tàng Nga, là trung tâm trưng bày các tác phẩm “Nghệ thuật Nga kết hợp với xu hướng thế giới. Ở đây, thông qua các cuộc triển lãm và trưng bày thường xuyên và tạm thời, các đối tượng hội họa, điêu khắc và các thể loại khác được thể hiện rộng rãi. Các cuộc triển lãm chuyên đề khác nhau thường xuyên được tổ chức:

• Bộ sưu tập của anh em nhà Rzhevsky (kiệt tác đồ họa, hội họa, điêu khắc, đồ vật của nghệ thuật ứng dụng - chỉ có 503 bản).
• Konstantin Romanov là một nhà thơ của Thời kỳ Bạc (trong bối cảnh chân thực của phòng làm việc và Phòng Âm nhạc của ông).
• Bảo tàng Ludwig (các tác phẩm nghệ thuật cổ điển Đức thế kỷ 19-21).
• Cuộc đối thoại của các nhà điêu khắc Đức E. Barlach và K. Kollwitz với những người Nga đương thời (220 tác phẩm của các nhà hiện đại và các tác phẩm của các bậc thầy Nga).

Ngoài ra, các cuộc triển lãm tạm thời giới thiệu nghệ thuật thế giới liên tục được tổ chức.

Truyền thuyết và truyền thống

Giống như tất cả các di tích kiến ​​trúc quan trọng, lịch sử của Cung điện Cẩm thạch được bao quanh bởi những câu chuyện thần thoại. Một trong những truyền thuyết kể rằng khi nền móng được đặt, một chiếc hộp chứa đầy tiền xu hoàng gia đến tận vành đã được gắn trong đó. Mặc dù không có thông tin chính xác về điều này, nhưng những tin đồn về chiếc hộp bí ẩn vẫn tiếp tục tồn tại. Có một truyền thuyết về lý do tại sao hoàng hậu lại lấy đi cung điện được tặng cho Konstantin Pavlovich. Bị cáo buộc rằng anh ta, một thanh niên 16 tuổi, đã bắn những con chuột sống từ một khẩu đại bác, khiến người vợ trẻ của mình sợ hãi. Một trong những truyền thuyết kể về một cánh cửa bí mật mà Catherine bước vào trong cuộc gặp với Orlov, khi cung điện vẫn đang được xây dựng.

Nó nằm ở đâu và làm thế nào để đến đó

Tòa nhà hoành tráng trang hoàng trung tâm lịch sử của St.Petersburg nằm tại:

Petersburg, st. Millionnaya, N 5/1 hoặc Dvortsovaya emb., 6.

Cung điện đá cẩm thạch ở St.Petersburg trên bản đồ